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书籍装帧设计的系统介绍

发布时间:2021年08月18日    点击:[0]人次

书籍装帧设计的系统介绍

书籍装帧既是立体的,也是平面的,这种立体是由许多平面所组成的。不仅从外表上能看到封面、封底和书脊三个面,而且从外入内,随着人的视觉流动,每一页都是平面的。所有这些平面都要进行装帧设计,给人以美的感受。 有人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑艺术是空间艺术、静的艺术,然而它通过布局,可以产生韵律,造成一种流动的感觉。书籍装帧也是如此,通过封面、环衬、扉页,步步接近正文。这一连续的欣赏过程,犹如在游览中国的园林。进入园门,逐步引向深入,曲径通幽。最后进入正殿。在正殿中又透过插图这扇窗户.看到文字中所记载的主人翁的形象、活动、环境等。这种由外入内不断行进过程,则根据不同类型,不同体裁风格的书籍内容.产生不同的韵律变化;感情色彩比较浓厚的文艺书,变化形态应大些、活泼些;而严肃的理论专著,设计中则要求层次分明、有严谨的秩序感。

封面

假如书籍装帧犹如一组建筑,那么书籍封面无疑是这些建筑的外观。不管是西方哥特式的教堂,还是中国古典式的皇宫寺院,建筑外观都能体现出建筑的精神。而封面也是如此. 将集中地体现书籍的主题精神.它是书籍装帧设计的一个重点。

书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样.经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主——作者,或者文字编辑.了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点和读者对象等等作出正确的判断。作为一名编辑需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象.调动自己的设计才能.并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方.文艺书籍强调形式多样. 儿童图书追求天真活泼 。更要求进一步深入. 达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、 丰富的表现内容.使视觉思维的直观认识(视 觉生理)与视觉思维的推理认识(视觉心理)获得高度统一.以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。

封面的形式要素同样包括了文字和图形两大类.封面设计也同样需要突出主体形象。 但从构思到表现都讲究一种写意美。表现在以文字为主和以图形为主的设计上.都是如此。

1.文字

封面上简练的文字.主要是书名(包括丛书名、副书名)、作者名和出版社名.这些留在封面上的文字信息.在设计中起着举足轻重的 作用。

在设计过程中.为了丰富画面.可重复书名、加上拼音或外文书名.或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要.在封面上也可以不安排作者名有出版社名.让它们出现在书脊和扉页上.封面只留下不可缺少的书名。 说明文(出版意图、丛书的目录、作者简 介)责任编辑、装帧设计者名、书号定价等.则根据设计需要安排在勒口、封底和内页上。 充满活力的字体何尝不是根据书籍的体 裁、风格、特点而定.字体的排列同样象广告设计构图中所讲述的.把它们视为点、线、面来进 行设计.有机地融入画面结构中.参与各种排 列组合和分割.产生趣味新颖的形式.让人感到言有尽而意无穷。

2.图形

封面上的图形.包括了了摄影、插图和图案.有写实的、有抽象的、还有写意的。具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。而科技读物和一些建筑、生活 用品之类一画册封面运用具象图片,就具备了科学性、准确性和感人的说明力。

有些科技、政治、教育等方面的书籍封面设计. 有时很难用具体的形象去提炼表现.可以运用 抽象的形式表现.使读者能够意会到其中的含义.得到精神感受。

在文学的封面上大量使用“写意”的手法. 不只是象具象和抽象形式那样提炼原著内容的“写意”。而是似象非象的形式去表现。中国画中有写意的手法,着重于抓住形和神的表现.以简练的手法获得具有气韵的情调和感人的联想。有人把自然图案的变化方法也称为 “写意变化”,在简练的自然形式基础上.发挥想象力,追求形式美的表现。进行夸张、变化和组合。而运用写意手法作为封面的形象,会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。如 《少年文艺》封面“少”字的大特写,好似飘扬的红领巾,给人一种联想.从构思到形式上都体 现了《少年文艺》的个性。而变形的儿童读物封面,更能引起孩子们的兴趣,从中能找到童话、神话和寓言故事中自己的知心朋 友。那些具有写意的中外古今图案,在体现民族风格和时代特点上也起着很大的作用。

3.封面整体

封面其实并不只是正面.诚然.人们关心 的主要是正面。但是出于审美的高要求,不应当将反面弃之不顾,再看书脊在书架上也同样发挥着广告和美观的作用。因此,封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体.正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现,这种关系处理得成败,同样影响着书籍装帧设计的整体效果。

我们可以总结出几种类型:

A.正反面设计完全相同。或大体设计相 同,但文字有所变动.正面出现书名.反面采用 拼音、外语,或极小的责任编辑、装帧设计人员 名字。正反两面色彩、设汁有所变化。

B.以一张完整的设计画面分成封面、封 底和书脊.分别装饰文字。

C.封底以封面缩小的画面.或小标志、图 案与正面形成呼应。

D.书脊应该是封面设计的体现.尤其在厚厚的书籍上.表现尤为如此.而不应满足于排列书名、作者名和出版社名。通过与正面书名相同的字体.在狭长的面积内.安排好大小、 疏密关系.有些运用几何的点、线、面和图形进行分割和与正反面形成呼应.并与之形成节奏变化。

E.书脊的设计可以独居一面.可以用文字压在跨面的设计上。在精装的书籍外部.常常还有护封.既起一种保护作用.同时是一种重要的宣传手段.是一种与一K相适合的小型广告。护封设计纸张、印刷精采.表现力丰富。有护封的封面可以简洁些.达到变化的效果.同时又因为封面运用了亚麻布、漆布、皮革等装帧材料和印刷工艺的制约.故采用简洁的表现形式。护封的勒 口也需精心设计.成为封面整体的一部分.并可利用其刊登内容提要、作者简介、出版信息.丛书目录等。护封分全护封和半护封.半护封 的高度只占封面的一半,包在封面的腰部.故称为腰带.用来刊登书籍广告和有关书的一些补充各项.也起着装饰作用。

环衬

无论打开正反面封面.总有一张连接封面和内页的版面.叫做环衬.目的在于封面和内心的牢固不脱离。精装书的环衬设计也很讲 究.采用抽象的肌理效果、插图、图案.也有用照片表现.其风格内容与书装整体保持一致。但色彩相对于封面要有所变化。一般需要淡雅些.图形的对比相对弱一些.有些可以运用四方连续纹样装饰.产生统觉效果.在视觉上产 生由封面到内心的过渡。

扉页

在书籍的目录或前言的前面设有扉页。扉页包括扩页、空白页、像页、卷首插页或丛书名、正扉页(书额)、版权页、赠献题词或感谢、空白页等。太多的扉页显得喧宾夺主.因此它的数量不能机械地规定.必须根据书的特点和装帧的需要而定。目前国内外的书籍.往往比较简练.多采用护页、正扉页而直接直进入目录或前言.而版权页的安排则根据具体情况而正。

正扉页上印有书名、作者名、出版者名和简练的图案。由于人们的阅读习惯。正扉页的方向总是和封面一致。当我们打开封面、翻过环衬和空白页;文字就出现在右边版心的中间或右上方。除此也有利用左右两面作为正扉页的设汁.称为两扉页。扉页上的字体不宜太大.主要采用美术字与封面的字体保持一致。扉页的设汁非常简练.并留出大量空白.好似在进入正文之前有块放松的空间。

目录

目录是全书内容的纲领.它显示出结构层 次的先后。设计要求条理清楚.能够有助于迅 速了解全书的层次内容。

目录一般放在扉页或前言的后面、也有放在正文之后。目录的字体大小与正文相同.大的章节标题可适当大一些。过去的排列.总是前面是目录.后面是页码.中间用虚线连结.下排列整齐。现在的方法越来越多.除了原来的方法外,还采用竖排。从目录到页码中的虚 线被省去.缩短两者间的距离.或以开头取齐。 或以中间取齐.或条引和加上线条.作为分割用。目录的排列也不都是满版.而作为一个面 根据书装整体设计的意图而加似考虑。有的设 计讲究的画册和杂志。在空白处加上合乎构图需要的小照片、插图和图.充实内容。增加美观 程度和提高视觉的兴趣性。

版权页

版权页是后台角色.包括了书名。作者、编者、评者的姓名;出版者、发行者和印刷者的名 称及地点;书刊出版营业许可证的号码;开本、 印张和字数;出版年月、版次、印次和印数;统 一书号和定价等等。

版权页一般安排在正扉页的反面,或者正 文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和 书口方面为多。版权文字书名字体略大,其余 文字分类排列,有的设计并运用线条分栏和装 饰用.起着美化画面的作用。

页码和书眉

表示页数的数字叫做页码,表示书名或章 节的文字叫做书眉。利用书心外的空间,用小 字在天头、地脚或书口处设计.给读者在翻页时,带来方便,同时好的设计给画面带来美观。 书眉的设计也很丰富,特别在综合性的杂 志、书籍和词典等工具书中应用广泛。有的正面写书名.反面写章节名,有的运用几何形的 点、线、面配合文字设计,但需要与版面设计协调。文艺书为了版面活泼常运用书眉。页码的设计也不只是以普通的数字安排 在下角,而以简练的图案陪衬文字,出现在恰 当的边缘部位。整本书的书眉和页码要前后位置统一。

版式设计

版式设计,是指书籍正文的全部格式设计。一般而言.除封面、环衬和扉页之外,

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